在碎片化的年代，安静阅读多遥不可及

那么读诗，似乎就更是古典而奢侈的事。

什么样的诗歌会触及你的内心？

【本期节目】

“史诗由此起航”

我们这个时代最伟大的诗歌之一

在书籍里阅无止境   在人生中游刃有余

《奥麦罗斯》

作者：德里克·沃尔科特

译者：杨铁军

出版社：广西人民出版社

访谈嘉宾  

主持人：《奥麦罗斯》的作者德里克·沃尔科特有很多标签，他是诺贝尔奖诗人；曾被布罗茨基等誉为“加勒比地区最伟大的诗人”、“英语文学中最好的诗人”；他自己在构建文学世界时将自己比拟为“第二亚当”，那他在您的心里是一个什么样的诗人？他和他的作品对您有何影响？

杨铁军：沃尔科特说把自己比拟为“第二亚当”，我想他的意思并不是自我拔高的，他的意思是什么呢？亚当是什么人，亚当是上帝造的第一个人，沃尔科特的意思说在加勒比海那种文化荒漠，它没有历史，没有文学传统，没有深厚的你必须回避不过的那种传统，所以说，当你在那样的环境下条件下去写作，你面对的是一张白纸，你在白纸上写字，你就跟上帝在写圣经一样，这个是他的理解，那如果是我们一般人会怎么理解？

我们一般人会觉得，你什么都没有，你的条件太简陋了，你写什么？你别写了，但是我觉得这是沃尔科特灵魂的力量，对他来说这反而是一种优势。因为一个作家在这种时候，他反而具有了那种最大的自由度，在这样的条件下，你写不好你也就别怪谁了，怪自己好了。

所以说他说的“第二亚当”的意思就是说一个加勒比海人举起斧头来砍树，他就是第一个举起斧头的人，所以所有的东西都是原初的。在这样的时候，文学获得了它本来的意义。而文学本来的意义是什么？就跟人类发出第一声、第一个语言的音节一样，它一切都是新鲜的。

主持人：您在北大的时候主修文学专业，去到美国读博也是文学专业，但是后来您又转了理科专业，为什么会在文理专业之间做这样的转变跨越？转专业之后对您的创作有哪些影响？

杨铁军：一方面是我当时在美国读博士已经读了4年了，我的课程基本上都修完了，就差毕业论文了，当时我就内心可能有些幻灭感。因为我觉得我其实不喜欢我读的那些东西，因为我读的那些都是各种理论，比如说女权主义、后殖民主义文化研究、人类学……很多东西，所有这些理论它都有一个共同的前提，就是“文学性”是不存在的。这些理论关心的共同的一个问题是什么？文本和当时时代的政治关系，我就觉得它这个前提和我的写作是一种矛盾，我觉得理论上在告诉你文学性不存在，但是同时我又是个写作的人，所以我后来就跟我导师谈话了，表示不想读了，说这些理论对我的写作是一种伤害。我所在的学术委员会，每年老师们都会对比较文学的学生进行评议，我导师他人很好，他虽然不同意我转专业，但他在评议上面非常委婉地说：“铁军说文学理论对他的写作是一种伤害。”

因为我到美国有差不多4年到5年的时间，那个时间我基本上几乎没写任何东西，当时内心是非常焦虑的，可能是因为所谓的culture shock，就是文化冲击了。然后还有就是这个理论，我觉得对我是一种精神折磨，这可能是我写不出来的原因，非常焦虑，因为对我来说写作还是最重要的。

我到亚特兰大不久，我已经很久没有写任何东西，那天晚上下着小雨，我突然一口气写下了四首诗，好像我从来就没有停止一样那种畅快的感觉，让人觉得好像这一切又都可以开始了这种感觉。

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